肯与花王相近侍,笑它倾国事何人

张伟民

2018年10月10日09:09  泉源:中国文明报
 
一池春水(国画) 1976年 陆抑非 浙江美术馆藏.
一池春水(国画) 1976年 陆抑非 浙江美术馆藏.
原标题:肯与花王相近侍,笑它倾国事何人

  陆抑非(1908—1997),江苏常熟人,20世纪良好的花鸟画各人和杰出的美术教诲家。名翀,初字一飞,1937年后改字抑非,花甲后自号“非翁”,古稀之年沉疴获病愈,又号“甦叟”。偶然与笔者言笑间会落下“跛一足”署款,以记暮年被车撞获病愈后的自嘲。

  老师从前师从故乡先贤李西山,后师从陈迦盦,而立之年又师从吴湖帆,入“梅景书屋”。老师终身执笔不辍,20世纪30年月便以其花鸟画享誉沪上画坛,兼工山川。花鸟取法吕纪、林良、周之冕、陈洪绶诸家,以画风清健明丽和讲求神韵的特点与唐云、张大壮、江寒汀享有“江南花草四佳人”之佳誉。中年后又研习和汲取恽南田、华新罗之精华,精没骨,艳而不俗,工而不滞,工中见写,写中有工。暮年更是罗致青藤、白阳,旁及八大、石涛诸家,且以书入画,将终身的法书功力与体悟融入绘画的翰墨造型、韵律节拍、开合蔓延中,其画风灵秀且老辣,朴茂又不失典雅。尤其以南田宗规在前,蓄万千景象为本,自出胸臆的感悟与中得心源、外师造化的造诣,使得陆抑非发明出具有深沉传统功力又颇具小我私家气势派头确当代花鸟画艺术天下。此中,牡丹花是他绘画中代表性题材,作品情势多样,伎俩富厚,体现出差别地步、百姿千态、意趣盎然的牡丹风姿,或雍容华贵、或脱俗典雅、或清丽温馨、或水墨淋漓。他亦因杰出的艺术体现力而被业界誉为“陆牡丹”,且以其温润典雅的气质、糯糯通透入味的优雅气势派头,被各人戏称为“冰糖莲子羮”。

  这幅《一池春水》是其代表作之一。那一池春水的辉煌光耀收敛湖光秀色,正是人类优美心灵的绽放,是生命的律动,表现了崇高的精力地步和造型艺术审美的寻求。纵观陆老师的艺术进程,由灵巧至满意、由传承到创新,高华之气一直贯串此中。

  陆老师画牡丹有几多本,已无从考据,而把牡丹作为一个紧张创作题材来研讨,其生长历程可以从我研习过的作品中略见一二。

  至1951年陆抑非老师入“梅景书屋”已愈14年,一日随吴湖帆师一同品读南田牡丹真迹后,吴师命“抑飞兴到即为席摹出二本”并“余为写石并录原款”。当与门生陆抑非完成互助后,二人“各存一帧用志心赏”,可见吴湖帆对陆抑非的绘画体现非常欣赏。此时的陆老师已43岁。

  正值中年的他此时对南田没骨法与华嵒兼工带写法已有深化的研讨,登堂入室,熟能生巧,将南田、新罗画法融入本身的绘画中,气势派头也随之孕育发生很大的变革。但这种融汇与明白并不绝留在活灵活现的传承层面,而是已有了化解与发扬的眉目,陆抑非没有落入“江南江北,莫不家家南田,户户正叔”让300年前南田担心的驻足于仿照的形态,而是有了打破性的新生长。此幅牡丹的摹写是在品鉴底子上有本身心得的“兴到即为席摹”,因而,虽是即席挥毫,然其内涵有了更深层意义的了解。38年后,我有幸随陆老师攻读硕士研讨生时,老师提供的第一批待研讨的画中就有与吴师互助的《国香春霁图》。同时老师让我去北京故宫、南京博物院、上海博物馆,更遍及地存眷、研讨南田作品。厥后又无机会赴台北故宫博物院,读到馆藏恽南田数十本从严整工巧到放逸潇洒的各个时期、差别气势派头、差别题材的作品。本日追念起来,可以看出陆老师1951年做此本《国香春霁图》时,“兴到即写”,但已与南田所绘牡丹有了不尽雷同的变革趋向,即虽未转变原作的姿势,但用笔更俊逸灵活,颜色搭配更趋高雅;淡化大略了层染细润的复加,更器重笔触变更的抒写性。在我看来,这个变革不但仅是技能层面的厘革,更是审雅观念上曾经打破了300年来对没骨法的了解,也就有了今世闻名中国画大家程十发老师称他“是自恽南田当前300年来兼工带写和没骨法开宗立派第一人”之赞评。

  精承传继又孜孜矻矻探究前行,1959年抵达杭州后的陆老师更有了湖光山色、四序晦明的滋养,总爱带着门生去天然界写生,体悟风霜雨露,感觉天然的赐予,作品《窈窕独殿春》正出于此。回首老师画牡丹的进程,这件作品的孕育发生也验证了他研讨没骨的历程。1962年,陆老师为门生树模没骨法,随身携带翰墨颜料,率众门生在花港公园写生,而写生的历程正是他打破传统程序、探求体现语汇的历程。

  面临大天然活色生香的工具,怎样以画家的审美感悟,将生命的形态用翰墨的情势转化为艺术审美的地步?外有生存的冲动,内有艺术家的养蓄,笔下有传习的良好品格,胸中有风情雨露的情怀,老师胸中有数、笔下生风,让围观学习的门生们几十年后还津津有味创作历程,这件作品也成为没骨法写生创作的经范例本。正是他将没骨法粉本的传模,拓展到从大天然中去发明、获取艺术创作的原创力与翰墨语汇,把生存作为紧张的艺术熏染力的源头,这对陆家牡丹的艺术构成具有里程碑意义,是历经“梅景书屋”中“兴到摹写”的精进,体悟了风霜雨露下《窈窕独殿春》的理论,也才有了25年后的《一池春水》的辉煌光耀光辉。

  陆老师以终身绘画创作的固执,验证了“满意应从严谨来” 的治学态度,创始的是从造化中得到生气希望,拓展的是今世审美寻求的中国画艺术生长门路。

  “五铢衣薄不留尘,罢舞还留窈窕身。肯与花王相近侍,笑它倾国事何人。”品读至此,我想,杰出的艺术生命已不再仅仅属于本身,当读者体悟到这一点,即会对终生一生没世贡献的陆抑非老师寂然起敬。 (作者系浙江画院写意画研讨所长处)

(责编:赫英海、鲁婧)