傅抱石《山川》赏析

阮晶京

2018年10月11日09:09  泉源:中国文明报
 
山川(国画) 105×61厘米 1960年 傅抱石 中间美术学院美术馆藏
山川(国画) 105×61厘米 1960年 傅抱石 中间美术学院美术馆藏
原标题:傅抱石《山川》赏析

  傅抱石(1904—1965)原名永生、瑞麟,号抱石斋主人,江东北昌人。善于山川、人物,亦善于书法、篆刻。从前赴日本东京帝国美术学校学习西方美术史、工艺美术、雕塑,返国前任教于中间大学艺术系。中华人民共和国建立后,历任南都门范大学传授、中国美术家协会副主席、江苏省国画院院长等。著有《中国绘画变迁史纲》《中国现代山川画史的研讨》等。

  根据题跋可知,这幅中间美术学院珍藏的《山川》图轴作于1960年。这一年傅抱石率江苏省国画院的画家完成两万三千里观光写生的壮举。此画应为他途经陕西西岳写生所得,在成都、南京绘成,展现了傅抱石暮年刻意求新的山川画新面目。

  西岳之景

  傅抱石捉住西岳“挺拔云端、壁立千仞、奇峭无伦”的地貌特性,下笔不拘成法,纵横恣肆,运笔迅疾,可谓“当其动手风雨快,笔所未到气已吞”。山顶有苍郁朴茂的灌木丛树,峰峦叠嶂间烟云真假相生,飞动的笔法和流转的烟云得到了静中有动的结果。

  “抱石皴”

  傅抱石将山峦的峰顶伸出纸外,以浓淡疏阔的翰墨涂抹,构成“大块”的山石布局,又以雄健的竖皴略加微小的横皴,使得头绪清楚却又水墨淋漓。点、线、面与水、墨、色十全十美, 浓淡深浅,营建出苍劲雄健、气魄澎湃的众多意境。傅抱石鉴戒历代山川皴法,联合对地质学的研讨,用散锋乱笔体现山石的布局,构成奇特的“抱石皴”。这种笔法以气取势,多姿天成,成为傅抱石“冲破翰墨束缚的第一秘诀”。

  1960年,江苏省国画院正式建立,57岁的傅抱石被任命为院长。当年9月15日,傅抱石带领钱松喦、亚明、宋武功、魏紫熙等一行13人的“江苏国画事情团”,在3个月的工夫里,途经河南、陕西、四川、湖北、湖南、广东等省观光写生,行程两万三千里,被画史上誉为“写生长征”。傅抱石壮游故国国土、饱览风土情面、仰望人文奇迹、明白社会主义设置装备摆设新貌,同时还来往中央画坛名士。10月12日,写生团从延安到西安之后,半夜抵达西岳。这些恒久生存在江南的画家,踏上“天下第一险”的西岳都非常高兴,如饥似渴开端仔细作画,记录面前目今的美景。傅抱石却只是打打速写小稿,大概随处走走,和其他团员构成光显比拟。与许多画家的写生风俗差别,傅抱石每每是只看不画,大概只是大略地画几根线条的速写以资助影象。11月1日,回到成都宾馆后,傅抱石开端有了创作豪情。他先是喝了一点四川白酒,待到微醺后又扑灭香烟凝思静思,待思索成熟便抄起山马毛大笔,竖扫三两笔,画面主峰便呼之欲出。那幅名为《周游太华》体现西岳西峰的画,成为傅抱石画风的一个迁移转变点。厥后,他将画面拓宽,题为《待细把山河图画》。而这幅《山川》图轴则是傅抱石回到南京后,对西岳写生稿举行的又一次创作。

  1961年,写生团在中国美术馆举行了“江山新貌”画展,惊动了整个美术界,孕育发生了宏大的社会回声。今后,以傅抱石为首的“新金陵画派”开端在美术界叫响。傅抱石还撰文《头脑变了,翰墨不得稳定》,讲授他在写生途中的很多感触,鼓吹“翰墨当随期间”的威彩vc66。他在文中说:“经过新的生存感觉,不克不及不要求在原有翰墨技法的底子之上,大胆地赋以新的生命,大胆地寻求新的情势技法,使我们的翰墨可以或许无力地表达对新的期间、新的生存的赞美与酷爱。”傅抱石所带领的“江苏国画事情团”两万三千里的观光写生,把上世纪50年月初开端的以写生动员传统国画革故鼎新的活动推向了一个新的热潮,为中国美术界树立了一个范例,推进了新山川画在20世纪中期的生长。

(责编:赫英海、鲁婧)